己的剧本变成作品，而导演要物色好的剧本完成一出舞台剧，演员们挑剧本，物色适合自己的角色，试镜c排练，上演，除了给老师们留出位置以外，一样对外售票。整个产业链具体而微，当然，如果能加入到电视作品也不错——不过，欧洲学校没有太多助学金，学生们也都穷，舞台剧相形之下，场地免费，人员也少，是更实在的选择。

    “excellentcbrav一”，他收到不少这样的评语，一开始还不以为然：他和那么多知名大导合作过，什么样的大场面没拍过？如果连小剧场都搞不定，那不如直接放弃，以后就当个爱好者算了。但作业越排越多，秦巍的想法，不知不觉间也发生转变：准备期就这么短，很多人还要打工，舞台剧排练的时间真的很有限，这和之前在剧组拍戏是完全不同的体验，理论课上学到什么，就要把什么快速应用到排练里来，他几乎是没挣扎地就洗掉了之前不成体系的表演心得，以表现派的理论把自己的表演方式重新塑造了一遍。

    第一个感觉就是好用，之前在《六央花》，演得真痛苦，每一次都要自我催眠，完全投入进那种迷蒙的情绪，一次又一次的重复，喊过卡以后身心俱疲，会有自己并不适应这行业的感觉，但现在表现派要求演员保持绝对的冷静，用精心计算的肢体和表情来向观众投射情绪，这并不是说就没难点，一样要求演员有大量的生活积累，要求大量的排练c观察和自我修正——但对秦巍来说，这种力气活根本已不算什么。比起《六央花》，那都不是事，他完成得轻松愉快，甚至觉得自己还能一次接演更多角色，第一次有了一种游刃有余的感觉。

    第二个感觉是好玩，舞台剧一次成型，没有喊卡的机会，学生作品，预算有限，没有华丽的舞美道具，没有人知道他是谁，没人会看在情面上给掌声。演员和观众的交流是最直接最赤裸的，会来看学生作品的也都是老戏迷，对外表免疫，征服不了他们，他们就只会给出礼貌性的掌声。秦巍发现自己真的很喜欢这种纯粹的感觉，没有宣发c新闻c炒作，没有特效修饰，这作品也没有商业目的，唯一的目的只是用故事来唤起观众的共情，分享对人生的感悟。这里唯一重要的就只有表演，而他终于发现自己确实是喜欢表演的，没收入，没社会影响力，没人知道他是谁，除了身家还算丰厚以外，他和那些端盘子打工贴补生计，随时准备投入到试镜中的临时演员没任何区别——而驱动他们的并不是对名利的渴望，而是表演本身所带来的快乐反馈。他演了这几年的戏，反而是在现在事业停摆，未来晦暗不明的时刻确认，自己确实是很喜欢表演，而且也确实有表演的天赋。

    这简直是小小的奇迹，换了个角度，忽然间一切都像是热刀滑进黄油里那么顺，演艺世界折射出完全不同的风景，导演c编剧c合作演员甚至是表演老师都在夸奖，‘你的表演和有灵气’，‘我能感觉到你的天赋，那种魔力’，甚至有人要给他介绍工作，‘你的嗓子很好，去学声乐机会会更多，不会也没关系，我们的戏剧界比以前更开放，没人说路易十四一定要白人演，下周有个面试，你有兴趣可以去参加，会有更多的演出机会来磨练你的技艺’。——但秦巍也并不一定是需要这些赞美来肯定自己，他终于知道自己以前的疑惑有多蒙昧：如果你真的喜欢一行，真的擅长一行，你不会感觉不到，你自己本身就会有明确的自信，你很擅长，你做这些很快乐，你应该继续往哪个方向发展。

    这是个很有诱惑力的邀请，不是每个人都能得到这样的机会，下周招新的剧团他没听说过（当然），但同学都说这是在法国极有名誉的剧院，‘这是个不容错过的机会’，而秦巍也看到这个机会里的未来——他可以去争取一个职位，从龙套开始，小角色c替补演员csgc主角，这期间总会得到机会，他也许会去西区，去百老汇，这前景能收

『加入书签，方便阅读』