要。”

    “《无证之罪》最牛x的并不是它制作上的精良，而是拍了一个《守法公民》的故事，其立意远在《隐秘的角落》之上。”

    宁远点点头，如果自己有机会选择一个悬疑作家，必然是紫金陈！

    尤其是谋杀官员系列，简直了！

    万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹！

    “我们上课的时候曾经问过导师，国剧到底还有没有机会？”

    “你猜他说什么？”

    韩成认真道：“机会肯定有，但不会自然而然。”

    “需要专家坐在正确位置，需要资本尊重创作规律，需要对经验形成积累，需要对未知不断尝试。”

    宁远一挑大拇指，这句话有水平。

    没有回转和退化的威胁与刺激，就不会有必然的进步和发展。如果不是因为烂剧烂到连最没品味的人都看不下去，就不会有良心剧现阶段的触底反弹，这是市场的自我纠偏。

    注水内容的糊弄，导致倍速播放成为常态；鲜肉的接连翻车，也让资本尝到唯数据论的苦果。加上短视频、直播的异军突起，长视频想要争抢受众，逼着资本效法hbo、netflix等北美同行，为付费用户持续推送优质内容。

    当然站着说话不腰疼，事做起来却不简单，毕竟演员这一环并不是剧作优劣的关键，好演员救不了烂剧，烂演员也毁不了好剧，把锅全甩给他们，是老太太吃柿子捡软的捏。

    创作者觉得这也不能提，那也不能碰，本质上还是对要写的领域钻研不够，不知道口径放到了哪一步，才会屡屡投鼠忌器。

    但这一关也过之后，还需要在产业内部解决购销机制的问题。

    美剧按照剧本投标，剧本过了签合同，制作方拿到购片合同就能开工，根本不需要大牌明星。

    我们的顺序正相反，往往是戏拍完依靠演员来卖，这必然导致资源浪费，也滋生积压剧、高片酬、阴阳合同等怪胎。

    只有回归剧作中心制，把关卡在剧本上，才能从源头掐灭不良泡沫。

    观众的决定权也是非常重要的。如果我们一再支持烂剧，好剧的创作者就会饿死，等他们都饿死了，市场就会一直烂下去。

    如果一向支持好剧，就能帮助行业进入正向循环。正如导师强调的那样，人民群众是历史的创造者，市场不是因为我们变坏的，却可以因为我们重新变好。

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