对山河新上的这两个项目，左乐本人主要关注的是《重案六组》。

    而《卫生队的故事2》，既有第一部的基础打底，又可以蹭姊妹篇《炊事班的故事》的热度。

    就算原班人马有所缺失，成绩可能会下降，但也不会差到哪去。

    并且，因为《卫生队的故事2》导演薛君本身就是第一部的导演之一，不存在什么导演更换，导致续集风格剧情和前作不搭崩盘的风险。

    所以，《卫生队的故事2》上限不好说，但下限却相当高。

    也正因如此，左乐并没有把太多精力放在这部剧上，而是让山河影业的制作部主抓。

    制作部负责人明言亲自挂名《卫生队的故事2》监制，并派了正副两个制片人跟组。

    这也是左乐为探索将来山河影业影视制作运行模式做的一个新尝试。

    随着山河影业整个基本盘日益扩大，山河不可能仅仅只围绕着左乐自己执导的一家剧组去工作。

    在山河不断立项新剧的背景下，公司制作部也开始逐步转向系统化，山河影视制作流程专业趋势，势在必行。

    根据左乐的设想，未来山河立项一部影视，职责大致分为两部分，一部分是内容创作，一部分是财务资金方面。

    内容创作由导演主抓，财务方面则由制片人负责，同时，两者都归制作部督管监察。

    说白了，这个运行模式还是搞地方和中央那一套。

    把一个剧组分成了导演和制片人两方势力，导演管拍摄，制片人管钱，双方平衡辖制，但上面还放着一个制作部在监督。

    三权分立，尽可能大限度上保证公司的利益。

    《卫生队的故事2》就算是这个模式的第一个试点。

    如果可行，以后山河再立项，都按照这个模式运行，包括左乐自己的筹备的剧组也是如此。

    当然，到时制片人和制作部敢不敢怼老板就不好说了。

    这也是这个运行模式的一大弊端，那就是有左乐和高新建这两个bug。

    左乐不必多说，作为老板兼公司台柱子，他的剧组，就是天天往死里作，制片人和制作部也不敢多吭一声。

    而高新建作为公司元老，和制作部老大明言是山河成立之初左乐手下唯二的大将。

    资历深厚不说，关键高新建手上还握有《家有儿女》这个大ip，并且和大部分的山河艺人关系亲近，人脉广泛。

    高新建当导演，公司根本没有制片人敢和他炸刺，哪怕是制作部，也就只有老大明言能和他掰扯两句。

    所以这个模式是很难套用左和高身上的大。

    反倒是孔胜和薛君，这俩算是山河新人，腰板不足，制片人们能和他们平等共事，制作部也压得住他们。

    关于这个弊端，左乐心里是有数的，但也没在意。

    这个模式本质是为了以后山河扩大，导演增多，大规模立项新剧才试推行的，只要合适大部分的剧组和导演就行，少许有一两条“漏网之鱼”，无碍大局。

    实在不行，还可以让明言这个制作部老大亲自上阵，或者他这个老板出面。

    …………

    《卫生队的故事2》去搞试点，《重案六组》暂时由左乐本人亲自盯。

    左乐对这部剧很重视，因为这是山河第一部非他导演的独立新ip。

    而在此之前，山河其他导演拍的电视剧都和左乐牵扯极深。

    高新建的《家有儿女》二三部是接的左乐《家有儿女1》续集，薛君的《卫生队的故事》是左乐《炊事班的故事》的姊妹篇。

    可以说这两个系列的成功，或多或少都沾了左乐作品的光。

    而这回这个《重案

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