上岸之后,吴夺先是迅速擦干了漆盒。好在漆器也不怎么怕水。 这个漆盒的构造很简单,就是上下各一半,一般大小,扣在一起。 和如今常见的古代漆盒不同的是,这件漆盒的两面,都带着类似碗底的小圆底凸起。汉代以后的漆盒基本就没有这种结构了。 红漆的底子,上面还有黑漆纹饰。 这种纹饰叫云气纹,是以流畅的圆涡形线条组成的图案 以吴夺先前的认知,云气纹应该产生于汉代。但是,实物总是能纠正史料的错漏。这东西是战国末期被藏于此的,同时吴夺听了之后,也确实是战国末期的漆器。 那就说明,战国末期就应该有云气纹了。 云纹,在华夏自古以来就是常用的图案,从商代的云雷纹开始,到后来的卷云纹、云气纹、朵云纹以及从朵云纹演化出的如意云纹,都是云纹的底子。高升,如意,都是云纹的美好寓意。 这些知名的纹饰,吴夺都是看过资料的,只是没想到,这一次还更新了之前的知识储备。 这个漆盒不大也不厚,那么里面的东西,肯定就不是立体的。 打开一看,结果是一面铜镜。 铜镜的直径只有八厘米左右,确实有点儿小。 这铜镜能和“龙”挂上钩的地方,就是背面纹饰是蟠螭龙纹。 战国蟠螭龙纹青铜镜。 蟠螭龙纹镜,从春秋战国一直到汉代都很流行。一般来说,战国时期的蟠螭龙纹镜偏小偏薄,汉代就大了许多厚重了许多。 说实话,在如今的古玩市场上,这面铜镜还不如这个漆盒值钱呢。 战国时期的漆盒,保存完整,内外髹漆,还带有不错的纹饰,价值肯定在五十万以上;但是这面铜镜,体量不大,纹饰常规;就算保存完整品相很好,怕是也卖不上五十万。 不过,这是一套东西,卖的话没人会傻到拆开卖。这个漆盒显然就是配套承装这面铜镜的,云气纹和蟠螭龙纹相互“配合”,龙在云中,相得益彰。 这一套东西的价钱,就不是1+1=2这么简单了,而且战国时期如此成套的东西,市面上目前还没有过,价钱起码得翻个跟头,甚至翻两个也不夸张。 搂草打兔子,属实美滋滋。 ······ 而在此时,吴大志和陈济世还没有离开第一个探查的“地理模型”。 实际上,这个“地理模型”并没有什么太特殊的地方,吴大志一看还很熟悉。 因为这是青州鼎的“地理模型”。 许是化肥也到过秘藏青州鼎的实地,引路第一个“地理模型”就带着他们来了这里。 在这里,他们得到了一件玉兔。 战国时期的玉兔,基本都是片状。不过,他们得到的玉兔虽然只有一厘米多厚,但是尺寸却不小,居然有将近二十厘米长! 这么大一片战国玉兔,就连吴大志也是闻所未闻。 玉质是和田玉,青中泛黄,总体比较纯净。 陈济世第一次进来,得宝之时还是比较兴奋的;加上吴大志知道青州鼎秘藏之处的现实地理位置,所以琢磨的时间也有点儿长。 他们在这里耽搁的时间也就长了点儿。 对于吴大志在纸上勾画和记录,陈济世倒没什么别的想法,因为对“吴七星”这种高手来说,面对这样的迷宫和设置,参研一番很正常。 不过,离开此地继续前行之后,陈济世也提了一句,“七爷,我看这里,包括咱们进来的‘水池’,都好像是在模拟现实中的地貌啊!” “是啊,很像是模拟建造。”吴大志只能含糊随上一句。九鼎的秘密,无论如何他是不能说的。 好在如今真正的天坑孤峰已经被“填坑”,只剩平原孤丘,不然陈济世久居此地,定是能关联起来。 “看这玉兔的工艺,应是战国之物,那么这迷宫的开凿,也有可能是战国时期。如此设计,倒是让我想到了两个人。”陈济世的思路仿佛被打开了。 “鲁班和墨子?”吴大志估摸着他就
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