胡允德看得很细。

    吴夺也上手了。

    不过，即便吴夺上过手，也听了，依然不能完全判定就是曾国藩旧藏！

    这和范蠡的墨玉玄武印有点儿类似。但是，却远不如墨玉玄武印那般特殊——确定了年份和印文，基本就能结合相关信息判定。

    这方砚台的制作和刻铭时间，是能和曾国藩在世的时期对上来的。可是，它毕竟不是曾国藩亲自刻的，曾国藩也没这手艺，他只是使用者和收藏者。

    吴夺能听到的，并没有明确的“曾国藩使用收藏”的信息。

    最关键的是，曾国藩喜好砚台，也使用和收藏过不少砚台；他在世的时候，就有一些“冒名带了“曾国藩”的噱头，但这个起拍价也不低了。

    同时呢，就和吴夺之前揣度的一样，无法完全判定就是曾国藩旧藏。若只是一方清晚期的端砚，万儿八千的比比皆是，不是“曾国藩”就完犊子了。

    中拍之后，胡允德很是畅怀，“章老很赞赏曾国藩的为人之则，《曾文正公集》也是他常读之物。这一方砚台，他看过之后，笃信就是真品。其实，传承有序何其难，找不到证据又如何呢？关键是自己的那一种感觉啊！”

    吴夺点头的同时心中暗道，说是这么说，但起码先得有个基础。

    不差钱才行。

    拍卖继续。

    接下来的拍品，让吴夺连连摇头。

    砚台之后，上了书画，是一幅明四家之一仇英的山水立轴。

    结果，却是民国伪作，典型的“后门倒”！

    苏州片和后门倒，可算得上华夏书画伪作的两大代名词。

    苏州片吧，其实还有一定收藏价值。

    一来年份还可以，大致是从明万历到清嘉庆，苏州的一批民间高手以作假画为业。现在看，也算所谓的古人仿古人。

    二来水平比较高，甚至不乏精品，只是多了假冒古人的败笔。原先包括故宫在内的不少博物馆里，还有海外的博物馆里，当成真品收藏过不少苏州片的东西呢。

    而后门倒，年头儿就要短了。

    民国时期，地安门一带，开了不少书画古玩铺子。地安门就是故宫后门，借着地利之便，号称是从清宫里收来的字画，其实呢，绝大多数都是仿的。

    虽然年头儿短，但也还算讲究，有的还弄来清宫流出的老绢老墨，请了高手来画。比如当时很受欢迎的郎世宁的宫廷画，是请马晋仿的；唐寅的山水，是请祁昆仿的。

    仿仇英山水的这幅“后门倒”，最后落槌价虽然没有达到仇英真迹的高度，但相对“后门倒”，那实在是赚翻了。

    中拍这位，比马志德还不如，他把人家仇英的名字都给读错了。本来拍卖师都说过仇（qi）英了，可他中拍之后，顺嘴又说了个仇（chou）英，看来是以前说惯了。

    “后门倒”之后，上来的是一件西周形制的青玉琮，比成人拳头还大，青绿的玉质上，还带着好几块金黄的沁斑。

    这一件，成就了今天拍卖会的第一次流拍。

    拍卖师还挺诧异的样子。

    吴夺在鉴定玉料时，就不需要“听”了，心说好歹弄个和田青玉籽料或者东北河磨料青玉来仿，弄了个青海青的料子，做旧水平再高，这料子的质感也不对啊！

    青玉琮之后，上拍的是一方螭龙钮的田黄印章。

    这玩意儿比较震人。

    特别是对不懂行的人来说，有点儿类似元青花的感觉；一说元青花，好像都和“鬼谷子下山”一样值钱；一说田黄，那就是一两田黄千两金。

    实际上，不说别的产地，只说寿山石中的田黄，等级差距也是很大的；不说别的颜色，只说黄色田黄，光是不同的黄度

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