前面唱的京剧对嗓子的要求很高，杨涵接下来要唱的这一首小曲儿，就简单多了。

    “桃叶那尖上尖，柳叶儿遮满了天……”

    都不用带伴奏，杨涵给女儿展示了一把什么叫“开口脆”！

    他那独特的低沉嗓音，很抓耳，让人听得都忍不住哆嗦了一下。而这种自带共鸣的戏腔，更是让杨涵用清唱的词唱出了这个曲儿婉转的韵律！

    “在其位的这个明啊公，细听我来言呐，此事哎，出在……”

    京城小曲的种类繁多，但像这一首就有点偏戏曲的风格，甚至可以说这些小曲也是各路戏曲的一种演变。

    杨若伊对戏曲了解不多，甚至她也不太懂乐理层面的东西，但她能听得出父亲唱这个小曲里面蕴含的音乐趣味——围观的老爷子们都在听故事，杨若伊却对爸爸的“唱”，听得那叫一个津津有味！

    像“在”其位、这个“明啊公”、细听我“来言呐”，还有前面的桃叶那“尖上尖”，一个又一个复古但听起来又有那么一点小清新的转音，让杨若伊听得忍不住摇晃起脑袋，那精神振奋的样子，像极了看到喜爱的动画片的小朋友。

    《探清水河》，这个京城小曲其实讲述的是一个为爱殉情的悲剧故事，这里面有着很浓厚的旧时代背景！

    杨涵之所以唱这个小曲儿，也是知道在座的这些六十多、七十多岁的老爷子都经历过过去那个苦难的年代，知道这个故事的时代感或许能让他们找到幼年时候的记忆——也就是所谓的共鸣。

    这不，坐在最前面的符泰宁就听得津津有味，脑袋摇晃着，有种上个世纪大家搬着小凳子去听戏剧的那个味儿了！

    但同样是摇头晃脑，杨若伊的摇头晃脑明显不一样。

    她才十六岁，哪里听得懂这么复杂的爱情悲剧？别说《探清水河》了，就算是拿经典的《罗密欧与朱丽叶》这样的故事来给她看，她也不会有多大的感触——彭学远了，杨若伊跟唐文霏都傻傻地分不清楚。

    她们年纪太小了，音乐相关的底蕴太差，还需要慢慢积累！

    “我们快点回去吧？要被抓住了。”唐文霏紧张兮兮地抱着膝盖，跟小伙伴们说道。

    杨若伊有些羡慕地多看了一眼爸爸跟那几个“老戏迷”爷爷热烈地交流——这种因为音乐被人喜欢的样子也是她梦寐以求的。回过头来，杨若伊才跟小伙伴们溜回楼上。

    ……

    杨涵只不过是日常来茶馆溜达一下，当然不是刻意过来打探伊伊跟她的好朋友们在玩什么。这个就跟在家里他不敲门得到允许都不会随便进入女儿房间，是一样的道理！

    他比较尊重伊伊的隐私。

    不管是男孩、女孩，都需要有自己的隐私空间，父母不能以保护的名义去侵犯孩子的隐私，进入孩子们的隐私空间。

    在这点上，很多中国式家长都觉得小孩子没有什么隐私可言，但杨涵自己小时候就有过类似的经历，他以前最讨厌的事就是父母会偷看自己的日记，所以他后来就再也不会把心事写在日记上，过了老师不再要求写日记的年级之后，杨涵就从此没有写过日记了。

    正因为对自己成长历程里的烦恼记忆如新，杨涵才在对女儿的培养上，特别注重保护她的隐私。

    他不仅跟女儿“协定”好她的闺房就是她的私人小天地，还从来不会刻意去打探女儿的那些小秘密！

    就比如在茶馆这边，其实茶馆的每一层都是有监控的，他如果想要查杨若伊在干什么，他完全可以让伍茂才把监控调出来。

    但这就侵犯了女儿的隐私！

    同时也没必要，没有他的步步紧盯，女儿还是会比较自觉的——是的，杨若伊在学习和玩耍方面，都不太需要杨涵操心，她会很自觉地去

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