上帝之间的一场历时多年的辩论。

    教会不是净土，世界就更不是了。用沈老师的话说，“你能指望着一个满是罪人的地方能有什么好的吗？不过正因为大家都是罪人，所以才需要主的救赎。”

    可不见棺材不掉泪，不到黄河心不死，不也是人性吗？所以，秦月一生都几乎在对人性从期望到失望的反复循环中度过。不过，人如果只盯着黑暗的东西看，就会变得越来越负面。所以，她这个毛病也像是每一朵乌云都可能有银边那样不能算是全然无益。

    过完年的一段时间，秦月过的很滋润。这段日子工作四平八稳，没有什么新鲜事。他们手上的这一批船即将交付，账目核算上的扯皮牵扯不到她，是HDM和船东之间的口水仗。广航在多方的努力之下，答应把他们要新建的两艘船交给合资公司来造。所以，这就意味着公司暂时没有经济压力。

    楼下设计公司的生意越来越好，秦月被房厂长长时间地留在这边的办公室里上班，不用去船厂，这就意味着她每天无需早起赶车，可以睡到自然醒。

    学习用画笔交流时，秦月认识了几个画家，就在他们楼上。所以秦月午休的时候常常到他们的画室里去看画。有些时候她也遗憾，为什么小时候没有学画画。那几位画家都在国内外办过画展，其中最小的那个，办首展的时候才十四岁。常在这个画室的画家有三位，除了那个比秦月小几岁的男孩画家之外，另外两个都已经有了些年纪。他们每个人的画都个性鲜明。

    主营这间画室的那位画家，绘画风格犀利，将解构主义发挥得淋漓尽致。他有一批作品，描绘的是城市中的女人。所有的房屋街道都像是二维动画画面一样，色彩明亮，画面却很凝滞呆板，里面没有男人，只有完全赤裸的女人。站在这些作品前，秦月丝毫不觉得淫秽，只觉得心生寒意。钢筋水泥的城市虽看上去光鲜亮丽，却实则毫无暖意，里面生存的女人无论如何武装都仍是毫无防备之力的。但秦月最喜欢的却是他的素描，入木三分，越看越有味道。秦月私下里觉得，如果他再开画展的画，恐怕那些素描会更受欢迎。尤其让她觉得了不起的是，那些素描用的是钢笔画就的。

    另外那位上了些年纪的女画家温润如水，所有的作品都充满了花季少女特有的浪漫憧憬，散发着青春气息。画面虽然是固定的，但看久了，却好像能流动起来，溢出画框，淌到看画人的脸上。

    秦月最喜欢还是那个年轻画家的画。两个人因为年龄相仿也比较谈得来。他的作品风格多样。有写实的，也有写意的，秦月几乎没有一副不喜欢的。但在他所有画作中，秦月最喜欢的那批却只用了两种颜色，绿色和黑色。按照小画家的说法，他用的绿色是这个世界没有的颜色，是他调出来的。在听到画家解释之前，第一眼看到这个颜色的时候，秦月就觉得它让她想起人类的文明，在没有尽头的时间长河中，只能留下一个虚影，却仍执着地拼劲全力要证明自己曾经存在过。有一副作品用深深浅浅的黑色勾勒出丛生狂野的杂草，在惨淡的绿色中摇摆。

    秦月站在这幅画的面前问作者，“你画的是海底吗？”对方听了吃了一惊，“你怎么知道的？很多人看不懂我画的是什么。”秦月没回头接着说了下去，“其实这幅画也可以看做是人的意识，充斥着各种思想，狂放地生长着，无人拦阻。”画家静默了下来，过了很久，直到秦月捧着对方的摄影集时才说了一句，“其实你很适合做艺术评论家。”秦月听了不是不动心的。所谓艺术评论家，可以被看做是作品的介绍人。

    艺术不外乎有三种形式，听觉的，视觉的，还有就是文字的。有人说艺术无国界，前两者的确如此。无论是音乐还是绘画、雕塑等等视觉和听觉上的艺术表现形式都可以忽略人群种族，直击人心。只有文字，即使是一个国家，还有古文和

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