中主客体的双向运动？

    1文学创造中主客体的双向运动，首先是主体能动地c审美地反映客体，即主动地选择客体和加工处理客体的有关信息；并通过情感体验，把自我意识c情感对象化，即将客体“主体化”，在观念中创造出源于客体又超越客体的审美形象。

    2在文学创造的主客体关系中，客体处于非主导的c被动的地位。但是，主体从选择具体客体开始到对具体客体的重塑这整个过程，都要从生活出发，以生活为依据，也就是说，始终受到客体的规定和制约。

    3文学创造是一种主客体的双向运动，一方面是课客体的“主体化”，另一方面是主体的“客体化”，文学创造的客体“主体化”与主体“客体化”统一就实现了主客体的统一。文学作品就是创作主体与创作客体的统一并对主客体双重超越的产品。

    8c为什么说文学创造中作为主体的作家始终处于主导地位？

    1人不是机械的信息接收器，而是一种有意识的生命存在。人的生命活动是有意识c有意志c有目的的。人能用“内在的尺度”去衡量对象和进行生产，就是人能依照自己的需要c目的和意志去衡量对象和进行生产。这就是创作主体之所以始终处于主导性地位和具有主观能动性c创造性的根本原因。

    2创作主体的主导性c能动性c创造性首先体现在对创作客体的选择上。创作客体的社会生活，是经过作者体验过后选择的；

    3创作主体的主导性c能动性c创造性又体现在实际创造过程中对“具体客体”的剪裁c缀合c概括c综合c虚构c想象c和情感化c观念化上，也就是对客体进行变形c情感投射和观念移注。因此，文学创造中作为主体的作家始终处于主导地位。

    第七章

    基本概念：

    1材料：是文学创造的第一要素，也是研究文学创造过程的第一。文学材料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得，因而具有主体性的一切生动丰富但却相对粗糙的刺激或信息。文学材料不是独立于生产者（作家）之外的物质，而是储备在他内心的精神现象，或者说是存在于他记忆中的表象材料。准确地说，文学材料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得，因而具有主体性的一切生动c丰富但却相对粗糙的刺激或信息。作家的文学创造活动，主要是以主体所积累的这些内在的东西作为基础和内容，并通过加工与改造，使之成为创造性产品的。作家获取材料的途径主要可分为无意获取和有意获取c实践获取和书本获取四种。

    2艺术发现：艺术发现是作家被内在积累的材料所引发，并与主体当前由于某种“关注”而形成的心理趋向c优势兴奋中心相联系，突然间向外在事物c事件c现象的投射。是作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上，无意识地依据自己认识生活和评价生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观察和审视时所得到的一种独特的领悟。

    3创作动机：指驱使作家投入文学创造文学活动的一股内在动力。创作动机作为文学创造活动的内驱力，它的产生和运动其实是作家极为复杂的生理和心理现象在文学创造过程中的表现。在每一具体的文学创造发生阶段，创作动机的触发又与外在机缘有密切关系。文学创作动机可以分为远景动机c近景动机c主导动机c非主导动机c高尚动机c卑下动机c有意识动机和无意识动机等多种类型。

    不管动机如何，在不同的文学创造过程都存在着不同样式和不同程度的动机冲突，一切文学作品都是在程度不同的动机冲突中完成的。可以说，没有动机的冲突就没有优秀的文学作品的产生。

    4艺术构思：艺术构思就是作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回

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