念身上所有的避遮物全部剥掉，只留下最核心c最能表现本质的要素；简化比突出的难度大；简化后的形象比浓墨重彩的“突出”更能抓住读者

    （三）变形与陌生化

    变形：

    含义：作家在构思中极大地调动想像力与创造力，以违反常规事理创造形象的方式

    方法：扩大和缩小，使之成为畸形，例如拉伯雷的《巨人传》；

    黏合，把某一形象用半人半怪的方式黏合，使之既有人的属性，又有怪的特点。如孙悟空，蒲松龄笔下的狐仙；

    漫画，由于改变形象的思维方式，使其在振振有词或荒唐可笑的诡辩中道出世事的昏暗或常人不敢言说的真理。如鲁迅笔下的狂人；

    夸张，赋予形象一种相当突出的相貌或精神特征，这特征不仅影响其性格，而且支配其处事方式，既真又幻，阿q；

    幻事，不改变形象的客观性，而将这个形象所处的世事予以变形，使常人在奇世旅行，可给人奇异感受和深刻启发。凡尔纳的奇异探险；

    陌生化：以作者或人物似乎都未见过此事物，以陌生的眼光描写，以消解“套板反应”，使读者产生某种新奇感的构思方式。

    陌生化的目的：1抵制审美疲劳，消解日常生活的“机械性”

    2c增加艺术感受的难度，进而延长这种感受。

    （正常的感觉领域移出，通过施展创造性的手段，重新塑造对对象的感觉，不断给读者以新鲜感。）

    二者关系

    联系：都将习见的事物换一种样式出现，以取得最佳艺术效应

    区别：变形着重于“改变”事物常形，陌生化倾向于不用习见的“称谓”，以消解“套板反应”

    第三节c文学创造的物化阶段

    物化阶段，具体说来是作家将在构思成熟的形象和意念，转换为语言c文字等符号，并固定在纸张上，使其成为物质性的文本，成为可以流通和消费的意识形态话语系统的阶段。

    1c“形之于心”到“形之于手”

    含义：作家把心中经过艺术构思已初步成熟的“形象”(包括意念)，转化为语言c文字等符号，再用“手”写出来，落到纸张上

    过程：“转化”；“操作”

    复杂性：

    作家头脑中所构思的那个形象，已成为一个“创造物”，而非生活中某个外在物象；物化活动开始后，构思活动还在进行；作家遣词造句能力的高低，成就动机的强弱，也都可能使心手不一，内外难符

    常见问题：

    创作意图有时不适应人物性格发展逻辑。

    作家创作动机的中途转换。

    2c语词提炼与技巧运用

    语词提炼

    含义：寻找最准确的语言c文字把艺术构思中已初步成熟的形象c意念准确c鲜明而生动地呈现出来

    范围：形象和意念的物化c语调的选择c结构的妥帖c风格的和谐

    技巧运用

    含义：巧妙采用各种写作手法，例如肖像c行动c心理的描写，顺叙c倒叙c插叙的安排，烘托c对比的运用

    运用原则：为物化心象的内在物理（事物本质c规律的内在规定性）服务；为作家通过心象所要表达的中心意念服务；

    3c即兴与推敲

    即兴

    含义：作家因受某一外在刺激或内在冲动的作用，兴会来临，在文字操作过程中迅速地创造出某作品的状况，如王勃《滕王阁序》，李白的“斗酒诗百篇”

    产生：需要足够的材料储备和情感积累；

    要有气氛和契机；

    作家综合心力的集中爆发，长久酝酿的产物。

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