不知什么时候能等到《降临》，所以我先把它的剧本看了

    原创 2016一12一23 姜小瑁 电影公会

    不知道为什么，总觉得2016年过得异常艰难。要说在年末有什么可期待的，大概就是颁奖季的各种橫（四声）片了。可能很多人都盯紧了注定要狂赚眼泪和票房的《爱乐之城》，腾讯视频已经放出了时尚天王汤姆·福特执导的《夜行动物》（别老盯着人家的香水和口红了喂），老马丁那个将近三小时的《沉默》和圣丹斯悍将《海边的曼彻斯特》在北美刷爆了口碑，而从开机起就挠得人心痒痒的《降临》也不负众望一路飙进了决赛圈。

    几天前，一小撮颁奖季种子选手的剧本在网上曝出了。抱着「与其消极吃瓜不如积极搞事情」的心态，我把自己最期待的几个下下来读了一遍。从个人角度来讲，最爱的还是《海边的曼彻斯特》。能把日常生活的悲欢离合刻画得那么丝丝入扣c饱满而不矫情，编剧功底不是一般的厚，这还让我不禁想起了一句红遍大江南北的鸡汤：最寡淡却也最长情。啧啧。但要论话题性的话，大概还得看《降临》，因为原著作者姜峯楠和编剧海瑟尔做了一件几乎不可能的事——在一种全新的时空观里，串起母爱与自由意志这两个宏大的命题。

    原著《你一生的故事》更多的是在语言学层面展开。外星生物七肢桶有着与人类完全不同的意识和语言模式，人类「始终没有弄清七肢桶为什么离开，它们为什么来到地球，也不明白它们为什么像这样行事。」面对这样的故事，书迷们自可以读得津津有味，但电影投资人大概会犯难，因为这个故事的钱味好像不太浓啊。

    在改编过程中，海瑟尔对故事的整体结构做了很大的改动——十二架uf一降临在十二个不同的国家。在恐慌和猜忌面前，国家间的沟通中断，某国还借机要挑起新一轮世界大战，最终艾米·亚当斯饰演的露易丝力挽狂澜拯救了世界。具体是哪国搞事情咱们就不点名了，总之这个片子在内地上映的可能性不是很高。

    即使加了这么刺激的情节，《降临》在最初的投资阶段依然四处碰壁，甚至还出现过这样的情况：海瑟尔与投资人聊到一半，投资人跑到了洗手间里，一边解决个人问题一边跟海瑟尔说，你接着讲，我听着呢。不仅如此，书迷对这样的改动似乎也很不满意，本来挺单纯的一个故事，怎么跟英雄主义和大场面战争扯上了关系呢？

    大概能让书迷感到宽慰的是，这个改编是得到了原作者的超高赞誉的。海瑟尔花了六年的时间打磨剧本，在作者点头之前，他一分钱也拿不到。剧本得到原著作者首肯的重要原因之一，是它完美地保留了原故事的内核——说到底，这是一个母亲与她未出世的孩子之间的对话，也是一个关于人究竟是否有自由意志的终极讨论。

    在七肢桶的世界中，「前因与后果不再是各自独立的两个个体，而是交织在一起，互相影响互相作用」，换句话说，七肢桶能同时体会现在与未来。这种意识模式反应在它们环形的符号语言中，又借由语言的交流影响了露易丝体验时间与空间的方式。所以她能够看到自己还没出生的女儿，会知道女儿小小年纪就不幸夭折，也会知道自己将如何制止某国的军事阴谋，拯救世界。因此，剧本中遍布闪回（或者叫「闪去」更合适？），这与原著在形式上是完全统一的，只是比原著的闪回更频繁，触发闪回的点也更加具体。

    估计要是给这个设定挑bug的话挺容易的，再较真一点的观众可能会在这个脑回路里绕好几圈出不来，但主创们也可以用一句很简单的话来回击所有质疑，那就是我们不能用线性的思维方式去套这个故事，换句话说就是随它去吧。七肢桶时空观的重点不在于它的逻辑和运作方式，而在与它抛出来的一个重要问题——人究竟有没有自由意志？当我

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